Personas que se vacían

Hubo una gran afluencia de público, cosa que no ha ocurrido - lamentablemente-  durante el resto de sesiones de Tiempo de Historia de este año, para arropar el estreno de la película realizada por Oskar Tejedor, 'Cuidadores': un elaborado y respetuoso trabajo que muestra una surtida colección de facetas y estadios por los que pasan los familiares de personas atacadas por el Alzheimer. Tejedor completa un mosaico amable y cariñoso con algunos casos que pretenden repasar todas las posibles circunstancias familiares, tanto con matrimonios en los que uno de los cónyuges padece la enfermedad como con relaciones paterno filiales. El abanico es amplio y el trabajo de selección llevado a cabo por Tejedor, que se intuye laborioso, es muy afortunado. Todos sus protagonistas aportan una grandiosa energía ante la cámara y una veracidad incontestable. La película transcurre por el día a día de la relación con los enfermos, el devastador cambio de ritmo y de actitud en la vida de las personas afectadas que se transforman en niñeras de sus parejas o sus padres, con una naturalidad, cariño y entrega aleccionadores. Pero  Tejedor no se conforma con esto y escarba delicadamente la dura corteza de este grupo heterogéneo de cuidadores rodando algunas sesiones de terapia de grupo hasta que consigue atrapar en su película las cualidades heroicas y perversas con las que el alma de todo cuidador ha de convivir. El sentimiento de culpa lucha contra la soberbia producida por un profundo sentimiento de superioridad moral; también a través de la tentación constante de confundir necesidad con debilidad, amor con cariño, atención con demostración, etcétera, sin recetas mágicas, sin frases grandilocuentes o embaucadoras que desvíen la atención del drama y la grandeza de los afectados.

Lectura curativa

No fue igual la intención de la película de Daniel Anker, 'Voces sin límite' que revisa la historia de un grupo de muchachos conflictivos de Long Beach que, motivados por la empatía y talento pedagógico de su profesora de inglés, publican un libro con sus tragedias personales y forman el grupo de los 'Freedom writers', escritores por la libertad, en homenaje al grupo de activistas pro derechos civiles de los años sesenta  llamado 'Freedom riders'. Gracias a su éxito editorial, el grupo de 'Freedom writers' se ha convertido en una Fundación que promueve la lectura y la escritura entre los adolescentes que corren el riesgo de precipitarse en el pozo de la marginación. Anker, que ha contado con el testimonio de aquellos muchachos, su profesora y con el material audiovisual que grabaron durante su milagrosa experiencia ocurrida hace más de quince años, ha montado una película de claros tintes educativos, directa, sencilla y muy motivadora, aunque quizás derive en algunos momentos hacia el resbaladizo campo de la autocomplacencia, donde viven a sus anchas los procesos embaucadores de superación personal, tan de moda hoy en día.

Leucemia infantil

Más sobrecogedora resultó la proyección de 'Surviving Amina', el primer trabajo como directora de Bárbara Celis sobre los cambios sufridos en la familia de Amina Tastini desde su nacimiento hasta después de su muerte, con unos dos años, víctima de una leucemia.  
Bárbara asiste al desmoronamiento del proyecto vital que el matrimonio Tastini-Lamuniere sufre debido al vaciamiento que provoca en sus vidas la tragedia de su hija pequeña. La convicción, el sacrificio, la fortaleza y la debilidad se trenzan entre los padres del bebé que, a pesar de recibir el transplante de médula de su hermano, será incapaz de superar una enfermedad devastadora con su breve existencia que también ha sido capaz de arrasar el paraíso de cariño, estímulos y oportunidades que sus padres artistas pretendían construir en Nueva York.

El documento goza de una gran elocuencia, aunque en algún momento la realizadora parezca dudar de ello y acuda a una redundancia innecesaria.
Más amable, pero no menos ilustrativo de la condición humana, ha sido el relajado trabajo del iraní Mohammad Shirvani, 'Recetas iraníes'.  
Shirvani dispone su cámara fija, que en ocasiones actúa como oculta, ante la cocina de varias mujeres para desvelar un machismo que, a pesar de las diferencias culturales, parece ecuménico.